商代是中国历史上第二个王朝，历时500余年（公元前1600------公元前1046年），从成汤至帝辛（纣）共31王。

一般将商代分为早、中、晚三期。 一，商早期（即考古学上称为二里头遗址第三、第四期），所跨时段100余年。青铜容（礼）器此时开始出现。

需要说明的一点：有人将二里头遗址三、四期称作夏代，这是不对的。因为这一时段的遗迹遗物，表现出明显的商文化特色；“夏商周断代工程”公布的年代，也表明这些遗存均在商纪年之内。

二，商中期（即考古学上称为二里岗时期）：所跨时段约00年。这一期间青铜业获很快发展，青铜器的形制有一定变化。

三，商晚期（即考古学上称为殷墟时期）：按文献记载，从盘庚迁殷至帝辛（纣王）时商代灭亡，约273年。这是商代青铜业的繁盛时期， 考古学家还在这三个时期中分为若干段（如殷墟分三段或四段），以揭示它们的发展变化进程。但对网友来说，这样讲就太枯燥乏味，也无此必要，所以，我们重点讲述三大期的铜器特点与变化。

考古学家所用的文化分期，是借遗存所在层位的不同，对遗物进行分析、比对，以判别其相对早晚的一种方法。凭借对遗物进行分析时，可以找出不同时段、不同地点的遗物间存在若干特点。

无论是研究还是鉴赏，首要的工作是辩别器物的真伪。因为面对一件伪器，你的研究与鉴赏，都失去它应有的特定价值。一般来说，掌握这些特征与变化的规律时，就比较容易识辩其真伪了。

为什么呢？因为每个时期铸造的器物，都是按照人们的需要而设计、制作的。每个时期生产什么器物，当然会受到某种条件的限制，主要是受各时代的技术条件。器物的形制、款式，则取决于人们的需要与爱好，部分地受意识形态的影响。很多实例证明：任何器形的出现与淘汰，都与人们的生活方式的变化和社会意识等因素直接相关。这样，就决定了不同时段、不同地城内生产的铜器的型制、花纹装饰，均会出现一定差异。

当然，也有技术改进的因素。考古学家探索与总结的这些差异变化，具有规律性。它不仅有助于推进研究的进程，而且可以帮助人们去辩别真伪。认识不同时段、不同地城内生产的铜器所具备的风格与特点，也可以提高鉴赏的能力。因为掌握了这些真器的风格与时代特点，就有了进行比对的依据。

在纪念“文化遗产日”的活动那天，大家提了一些问题。从网友们提的问题看，大家的兴趣、爱好及基础条件各不相同。所以，这里不采用给专业学生讲授的方法，而是借图像介绍其特征，并进行前后比对，指出不同时期铜器的特点及变化。这样做，对跨越几百年的一个朝代的铜器，会有一些直观的印象，也有助于掌握其特点。有网友说：青铜器宝库的“水很深，”虽有兴趣，却不敢涉足。希望他在今后能逐步消除这种顾虑。

对任何事物的认识，总有个由浅入深的过程。真器看多了，掌握了它们的风格、特征，对辩别假器也就比较容易。如果把心态放平，循序渐进，执着进取，将前人积累的丰富知识，在实践中不断比对与总结，是一定会有收获的。
商周时期的青铜器，种类很多，广泛用于社会生活的各个领城。它包括礼器、乐器、工具、兵器、车马器、货币、生活用具、装饰艺术品等等。就礼器而言，有鼎、鬲、甗、簋、豆、盘，尊、觚、爵、斝、觯、觥、盉、壶、罍、方彝、瓿、卣、缶、盂、簠、盨、舟及其它杂器等等。这些器物多为圆形，但方形的器也不少见，如方鼎、方鬲、方甗、方尊、方觚、方斝、方觯、方壶、方彝、方鑑、铜禁、簠、方升、箕等等。

下边，选择爵、斝、觚、方鼎、圆鼎、盉这几种铜器作一介绍

一，商早期的铜礼器，目前发现有鼎、爵、斝、盉四种，以爵的数量最多。 爵：壁薄、粗糙、素面、锥足。口沿处的立柱尚未成形，仅有小突起。流尾长，腰部紧束，把手（鋬）呈“Ｈ”字形，平底，三足细长。
鼎：盆形加三足，立耳、壁薄、腹有简单的十字纹带。
斝：敞口、平底、把手（鋬）呈“Ｈ”字形，三稜形锥足，口沿的柱尚未成形，仅有小突起。
盉：管状流朝天。素面，三锥状足，把手呈“Ｈ”字形。

二，商中期时，铜器的器类增多，有方鼎、圆鼎，鬲、甗、觚、爵、斝、盉、壶、罍、簋、盘，尊、卣等等，制作比较规整，形制比较规范。

由于处在早期与晚期之间，在这些器上表现出承上启下的特点。 中期前段的爵、斝的形制与早期一致，但口沿处的立柱已成形，器壁一般仍较薄，深腹，器表多简单的装饰纹带（弦纹、人字形等），出现单层的兽面纹带。束腰变缓，平底、三足多作锥状空足，把手（鋬）较宽。

园鼎，深腹圆鼓、三锥状空足仍较锐。 中期出现的觚，敞口，收腹，型体粗而矮，下部有花纹带饰，圈足有“十”字镂孔。

中期后段的器形的基本特征与早段相同，但型制趋于规范，制作规整，装饰花纹盛行，多在口沿下之颈、腹部装饰有兽面纹带。弦纹、乳丁、人字纹、云雷绞、涡纹、小圆圈绞等也较多。

方鼎，以郑州杜岭出土的两件方鼎最有名。立耳、深腹、柱足，多饰弦纹、乳丁。
圆鼎，腹圆鼓较深，立耳开始出现在三足之间。
爵之流、尾仍较长，平底，平板状把手较宽。出现双层花纹。
斝、爵之柱帽多为菌状，束腰变缓，多平底，但器底出现弧形者。斝之三足，除锥状外，也有截面作“Ｔ”字形者。
盉：管状流斜置，最大径下移。素面，三锥状足，平板状把手较宽。
觚的体较前段增高，略显瘦长，圈足有“十”字镂孔。

三，商晚期铜器是商代青铜业的繁盛时期，青铜器出土的数量大增，制作精良，器类也更多，有鬲、甗、鼎，簋、豆、盘，尊、觚、爵、斝、觥、盉、壶、罍、方彝、瓿、缶、盂等等。

圆鼎之足仍有锥足者，但大多变为柱状足，少量为扁平的夔足、鸟足等。方鼎中著名的“司母戊”大方鼎、“司母辛”大方鼎、牛方鼎、鹿方鼎、“大禾”方鼎等，立耳、腹较深、柱足。觚、爵、斝、盉等器的基本型制与中期一致，但有不少变化。它们都有精致的纹样装饰。

［早段］约当商王盘庚前后。基本形制与中期晚段接近，但装饰花纹发达，器腹饰兽面者增多，多为双层花，有扉棱。从腹、足之比例，反衬出器腹变浅，鼎类均如此，且大多为柱状实足。爵、斝多作弧形圜底，爵柱顶有菌状帽。觚身则变长，下腹外鼓，圈足增高，少见镂孔。

［中段］约当武丁至祖庚、祖甲前后。武丁时期，为商代盛世，这时期贵族墓中出土的铜器尤为精美。一座“妇好”墓中出土的礼器就达00余件，不少器类都是成对、成组地放入墓中，供墓主在另一个世界内享用。有些铜器的造型相当别致，装饰华丽。

与以前一样，一般铜器均有花纹带装饰，如颈部、腹部、圈足等。但也有一些铜器几乎通体饰满花纹，极为华贵。纹样以兽面纹为主题。此外，还有夔龙纹、凤鸟纹、圆涡纹、人字纹、弦纹、三角纹、斜方格乳丁纹、蕉叶纹、云雷纹等，往往有三层花，饰以兽头等装饰件。其中，兽面三角纹、对夔三角纹、蕉叶纹为此时段新出。
扉棱作铜器的装饰，在很多器上出现，如方鼎、圆鼎、觚、爵、斝等。器上还盛行写实的动物（牛头、虎头、鹗头、鸟头、人头等）作为附属饰件。爵、斝类器多作卵形圜底，但仍有袋足带把手者。妇好墓中出现的提梁盉是个例外。就鼎腹而言，变浅的趋势未变，腹多圆鼓、鼎足呈锥状者基本消失，直立之柱足占绝对优势，鼎足之上部也往往有装饰纹样。扁足之方鼎和圆鼎、带把鼎、带流之鼎仅有少量。

在许多器的特定部位，发现铸有铭文。如方鼎、圆鼎等类器的内壁或内底，觚的圈足内侧，爵、斝的把手内侧器表等。以一、二个文字为多。这种做法一直延续到周代，是一种程式化的行为。

［晚段］约当廪辛至帝辛时期。 这一时段出土的铜器也不少，器类与上段基本一致。 这一时段发掘的多为中小型墓，随葬铜器中以最多。它们的组合往往是觚、爵加鼎，觚、爵加鼎、簋或加卣，加斝、尊、罍等等。有实用器与明（冥）器之分。所以，觚、爵的数量很多，但因墓主的身份较低，铜器的质量不如大墓出土的好。尤其是明器，为死者专用，胎薄质量。

爵以卵形腹（因侧视器腹如立卵状而称之）者最多：高柱、深腹、圜底，三足较短。个别铜爵之口上有兽首盖。
觚也多见，为喇叭状口，体高，直壁、高圈足。除有少量素面（主要是明器）外，一般都有兽面、蕉叶等花纹。这时的圆觚、方觚，有的还在腹部和圈足上饰有四条扉稜。

0鼎类器以腹足之比观之，腹较上期为浅，有花纹装饰，但腹部最大径下移，圆柱足。有的铜鼎的圆柱足，铸成上粗下细，形似兽蹄。这时所见的方鼎，形体比较小，腹部四角多有扉棱。

0铜斝的形制除与上段所见之形制外，有作侈口、高颈、菌状柱、分裆短足者。这是这一时期新出现的形制。有些器胎簿质差，当为明器。

0这时，盉的数量很少，有的体如壶，上腹部有流，下腹较鼓，三稜形足，有盖。当是明器。

0综上六种器类，我们可以总结出以下几点规律性的认识：.爵的形制在商代的00余年间，它的流尾长度由长变短；由束腰、平底变为直壁、圜底；爵与斝的口沿部，从早期的小突起变为立柱，并有伞状或菌状帽；它们的三足由锥状空足变为三稜形实足。斝的腹部束腰也逐渐趋缓，平底变为弧形、圜底。到了商晚期，花纹由简单到繁复。这些特点表明，它们的变化具有共性。晚期后段的分裆形斝，是新出现的品种。

.铜鼎的变化：从器形不甚规整，器壁较薄变为规整、庄重、浑厚。鼎腹由深变浅，最大径从上腹向下腹部移动，至商末出现了与周初铜鼎“垂腹”很接近的形态。花纹则由简单到繁复，晚期铜鼎多有通体装饰纹样者，有三层花并以扉棱为饰。

.盉的形制变化基本一致，但腹部的最大径逐渐下移，锥足变粗，显得更稳重端庄。器壁亦由薄变厚，从素面变为花纹繁复，甚至通体饰有花纹（如妇好墓之封口盉）。商末出现之壶形盉比较特殊。

.铜觚自商中期出现，它的器型与陶觚一致，矮而粗。到了晚期，隨着圈足增高，觚体变得细而高。从简单的花纹到十分繁复，有的还有扉棱为饰，变得很大气。

.商代晚期约当武丁时代，铜器上铸铭之风盛行，而且出现程式化：爵、斝、盉的鋬内侧、腹壁外的相同位置，往往都铸有一、二字铭文；有些爵的立柱上也往往有铭。方鼎与圆鼎的铭文，多在腹之内壁或内底，且铭文字数逐渐增多，少者一、二个字，多则五、六个字，到了商末，出现十余字至二、三十字铭者。

.上述特点虽是从这六类器上总结而来，但有些特点在其它器类上也有共性，这在以后讲述。上述特点与变化，是商代先民随铸造工艺技术的进步、不断创新的缩影。在一定程度上还反映了他们的意识出现的变化。如商代末期的墓中有的使用实用器，有的则用成套明器，这是很有意思的。

或许有人会说，总结的这些特奌有什么意义？其实，这是很有价值、值得网友们深思的。 ，从鉴赏的角度看，了解这个过程相当重要。因为这些特点记录了商代00余年间青铜工艺发展的步伐；.记录了商代先民对美的追求所留下的足迹与创造的辉煌；也反映了人的意识在不同时期发生的变化。在我们鉴赏任何一件商代铜器时，会很自然地把它放到特定的时空之中。这使我们的鉴赏活动成为自觉的、理性的活动。

.，从收藏的角度看，商代铜器年代久远，都有一定研究价值，但收藏家往往注重系列藏品。在一个系列中，那些造型别致、纹样复杂、工艺精良的铜器，是人们特别珍爱而追求的。所以，要想形成系列，固然离不开寻访，但对它的前后变化，不同时段的特点有个全面的了解，对最终获得成功是很有意义的。如果不具备这方面的知识，不能自觉地进行积累，全凭他人推荐、介绍，则难免上当受骗。

，.如前面所述，这些特点，提供了识别真伪的依据。一旦掌握了这些器物的特点与风格，就容易发现那些存在“错位”的铜器，并且快速地思考其中是否有问题？防止受骗。

所谓“错位”，是指一件器上包含了与其时代风格不合的特点。举个通俗的例子：你从银幕中可以看到，《红色娘子军》中红军所穿的军服与领装，跟建国初期的军装，以及恢复军阶以后的军人装束是有许多差异的。这些差异反映了它们的特点与风格，很易识别。它们缘于各时段的社会状况及其意识。可是，如果今天在街上看到一个军人不按规定穿着军装，头戴八角帽，脚穿草鞋，你一定会觉得不对头。为什么？因为他把不同时期、不同风格的特点合在一起，显得不伦不类了。此时，人们很自然地对他的军人身份会产生怀疑。

在一件铜器上看到具有早晚不同时段的风格与特点，同样应引起我们的警觉：是真？是假？因为不少作伪者就是这样把不同时段、不时地区、甚至不同器类的特点拼凑、组合在一起，制作伪器的。

青铜礼器是在祭祀或在宴嚮中使用的。可以设想：当把这些铜器放在一起时，有方有圆，有高有矮，有粗有细，再加上一些动物造型的觥或鸟兽尊等，错落有致，金光闪闪，当是一种很美的视觉享受！一旦收藏者的藏品形成系列，相信他的心情也会因这种美的享受而变得十分愉悦！

在短短的几十分钟内，只能做一些重点介绍，许多内容将在以后陆续介绍。 希望鉴赏与收藏的乐趣，引导我们去探寻器物背后的传奇历史。 谢谢大家！